太阳集团城官方app,——看中书协学术委员会主任陈振濂的“福”字

生动,是生命力的象征和体现。从某种意义上说,没有生动就没有艺术生命。书法之生动,不单是形状动感,更是神采、气韵、感受、意趣等综合呈现。

著名书法家刘炳森先生,生前为北京故宫博物院研究员、中国书法家协会副主席、全国政协常委。

前几天看中央一台名为《开讲啦》的节目,其中中书协学术委员会主任陈振濂,在节目结束时,写了一个“福”字,我在微信中,对其字写了几句这么评语:

比如下方的行书很工整很秀气,也有动感,对于初学者而言,能写成这样都不错了。但是,就书法表现角度而言,很俗。

下面精选其隶书作品诗情秋水净,画意远山明进行赏析。这幅隶书作品,既得汉碑《华山》之壮伟,又得《乙瑛》之谨严,更得《张迁》之雄强,尤得《石门颂》之超逸,并熔汉简、章草、魏碑于一炉,端庄遒劲,清灵飞动,于纯正中寓雄奇,于苍古中寓洒脱,确实是不可多得的佳作。

这“福”字,笔画僵死,不讲笔势;结字拙笨,不讲情趣;面目发呆,不讲神采!草民实在看不懂美在哪里!

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结体严谨方整,字字跌宕多姿

有人看了,就留言说:“不懂的人,才会有这样的评价!”对此,我想也让大家先看看这么两段故事:

图/右侧为书法,左侧为印刷体

刘炳森先生十分重视字的间架结构,主张书人方其年富力强之时,正应穷尽书体的状貌,使结构严谨,间架优美,而不应以返璞归真自许,号称宁拙勿巧,而忽视造型之优美。他说:结体是书法的重要组成部分,如果结字不好,即使笔法再有功力,也写不出精品。他的结字既有古源宗法,又有灵犀独慧,笔画粗细相间。笔画少的字,写得粗重,如山水等字;笔画多的字,写得轻细,如秋字;左右两部分合成的字,左偏旁笔画少的,但右部首笔画多的,把左边笔画适当加重,如秋净等字。右边部首笔画少的让左偏旁笔画多的,如明字。笔势斜正互为照应、避让,如净字的争字旁上斜下正,意字上正,中间和下部均取斜势,变化生新,朴实自然。刘炳森先生结字的最大特点是:字的上部紧收,而下部放开,其波折撇捺尽力送到而挑起,既保持《乙瑛》、《华山》等碑的结构特点,又将其舒张之势加以发挥。他还着意从汉简、章草中吸取营养,使结体气势宏大而洒脱,跌宕雄健而多姿。

1.孙过庭《书谱》:吾尝尽思作书,谓为甚合,时称识者,辄以引示:其中巧丽,曾不留目;或有误失,翻被嗟赏。既昧所见,尤喻所闻;或以年职自高,轻致陵诮。余乃假之以缃缥,题之以古目:则贤者改观,愚夫继声,竞赏豪末之奇,罕议锋端之失;犹惠侯之好伪,似叶公之惧真。

关于书法气韵的表现,王羲之指出:“若平直相似,状如算子,上下方整,前后齐平,便不是书,但得其点画耳”。行书,要真正成为“行走”的书法,必须打破左右、上下的均衡,处理和空间关系、形神关系,使之动起来、活起来。

用笔方圆并举,中锋侧锋并用

这段故事,说孙过庭,费尽心思创作了一幅书法作品,但那些自称书法上有修养见识的人却黑白颠倒,看不清好坏,而那些年龄大、地位高的人,却轻蔑讥讽。同一幅作品,当他用丝绢装裱好,署上古人名字时,却是另一番情景,那些人不论地位高低,都一致赞赏叫好!

如何合理地打破结字左右上下的均衡?关键就是结构上要错落有致,从而形成强烈的对比。把握的精妙能,让你的字耐看、有味道。

清代书家康有为云:书法之妙,全在运笔。隶书的妙处,更在于用笔变化多端。刘炳森先生作书笔法虽很讲究,但并不片面强调中锋,而是采取中锋和侧锋并用,如作品中诗净画等字的大挑和粗笔画,都是采用铺毫并间用偏锋之笔法,提锋收笔产生圆笔;作品中的情意等字的横画,逆入平出,按笔运行,抢锋收杀,产生方笔。圆笔笔力圆润,气满神足;方笔风格古拙,骨力雄强。刘炳森先生一波三折的用笔方法,乃是他潜心体会,为达到求厚求涩的艺术效果,多年习练而成。一波三折的运用,独具一种矫健执拗的意味。他写的点、竖、波磔,奇古多变,时而笔细墨轻,时而笔粗墨浓,有刚劲挺拔之势,显古朴自然之姿。一字数笔,体态各异,各臻其妙。

2.包世臣《完白山人传》:然与余同游焦山,见壁间篆书《心经》,摩挲逾时,曰:”此非少温不能作,而楮墨才可百年,世间岂有此人耶?此人而在,吾不敢复搦管矣。”及见山人,知《心经》为山人二十年前所作,乃摭其不合六书处以为诋。

一、左短右长

气势激越顿挫,布局流美飞扬

这段说钱坫和包世臣一同游焦山,看到崖壁上刻的篆书《心经》,非常喜爱,摩挲了半天,感叹只有李阳冰,才能写出这么好的字,可是后来当知道是安徽怀宁县集贤关那个乡巴佬邓石如20年前写的时,却以不合六书来诋毁!

左边为口、日、言字旁和三点水、提土旁等,或右边以中竖为主笔结构的字,本身就是左短右长,可顺其自然,按原有形状书写。

这篇隶书作品的章法很有气势,全篇激越顿挫,仪态万方。四面照应谨严,流美飞扬。再细细观赏,书家又寄情于翰墨,染意于松烟,右边的一行诗秋净左部首墨色加重,呈右白左黑之态,形成强烈的反差,具有跳动的音乐感,而三个字的主笔雁尾,形成上下空白,能互相渗透、贯通,情趣横生,诗情水净之意境跃然纸上。左边一行,意远二字捺笔的放,和左边点笔的收,平衡呼应,活泼和谐。下方留出两个字的位置落款钤印。在章法上尤其值得称道的是,整幅作品上部和下部的字体加大,墨色加重,中间几个字距离放松,使布局很有争势。

你看,人们评价书法作品,是以人而论,而不是以书而论。凡是名家的,就是好的,凡是普通人的,就会鸡蛋里挑骨头,一定是拙劣的!

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如此看来,说“不懂的人才会有这样评价”的人,就是这样的人。其实他们才是真不懂的人,因为他们所懂得的,也就是古人名人的就一定是好的!他们根本没有以书法审美的基本元素,一一客观的去看,他们只知道一味的以古人名人去定势思考,自然古人名人书作的丑劣处,也带上了美的光环!其实,你即使有不同的看法,也该拿出你的理由来!

左右等长的字,可抑左伸右,有意把左边部首缩短、把右边部分拉长,形成高低不平的动势。

其实,陈振濂先生的“福”字,稍一分析,你就会发现其字第一笔画僵死,不讲笔势。

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