总第一四八七期;欢迎关注。

很多人都会有这种困惑:

《前后赤壁赋》一文为苏东坡贬谪黄州,在人生最为失意、最为灰暗时所作的名篇。公元1301年,时年47岁的赵孟頫重读此文时,其内心的隐痛击打着他的心灵。这时当“明远弟”(此卷跋文中记)呈纸求书时,他内心的郁闷与悲凉便随着东坡的语言汩汩流淌。他的婉约凄美的笔调款款写来,恬然而静谧在宣泄着自己的情怀。这就是赵孟頫这件书法作品的创作背景。

很多人都会有这种困惑:

为什么,古人随意的挥洒都那么优美?

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为什么,古人随意的挥洒都那么优美?

而我不管怎么努力,却写不好一个字?

关于用笔,赵孟頫有句名言:“盖结字因时相传,用笔千古不易。”

而我不管怎么努力,却写不好一个字?

其实我们和古人相差的只是一个好的“书写习惯”!

《前后赤壁赋》为行书长卷,书家用笔的娴熟、精湛一览无余。赵字在笔法上直承右军,以流丽挺健为主,线条温润凝练,外秀内刚。

其实我们和古人相差的只是一个好的“书写习惯”!

那么应该如何养成好的书写习惯?

行书点画富于变化,所谓“数画并施,其形各异;众点齐列,为体互乖”。

那么应该如何养成好的书写习惯?

其实只要通过“准确临摹”,尽可能的还原古人的书写状态

(一)横画

其实只要通过“准确临摹”,尽可能的还原古人的书写状态

久而久之我们也可以像古人那样挥洒自如。

1.长横

久而久之我们也可以像古人那样挥洒自如。

那么要怎样才可以做到准确临摹呢?

《前后赤壁赋》笔法分析(横画)

那么要怎样才可以做到准确临摹呢?

下面,就列举一些实例来分析一下:

长横作为字的主画,一般要写得刚直挺健,取左低右高之势,以稳定字的重心。

下面,就列举一些实例来分析一下:

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长横最常见的写法是切锋落纸,稍顿后向右上翻腕行笔,收笔时向左上稍抵,亦可稍抵后腕外翻带出牵丝,如附图中“音”、“舟”二字。其次如附图中“箫”、“舞”二字的长横,起笔尖锋入纸,腕迅速内翻并辅以笔管左转再向右上行笔。再如附图中“举”、“慕”二字的长横,起笔与上一画衔接,取逆势,然后再折锋右行。

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上图选自王羲之的《兰亭序》,其中一行出现两个“一”字,但只要仔细观察就会发现,两个“一”字不论入笔的方向、方式,还有收笔的方式都有非常大的差异。

上述三种长横收笔上只有带不带牵丝的区别,而起笔动作上却大相径庭。从线条效果看,其一爽利清健,其二轻松洒脱,其三则凝练遒劲。

上图选自王羲之的《兰亭序》,其中一行出现两个“一”字,但只要仔细观察就会发现,两个“一”字不论入笔的方向、方式,还有收笔的方式都有非常大的差异。

先看第一个“一”字:

2.短横

先看第一个“一”字:

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短横运用频繁,这自然要求其姿态多变,但万变不离其宗,天非在起,收笔上做文章。

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这个“一”字,从右上入笔后,顺势翻笔向右上行笔,收笔时,笔锋顺势翻笔向左下收笔。

①起笔上的不同。如附图中“天”、“哉”二字,上横系尖锋入纸、腕内翻而成,呈仰势;“于”、“在”二字的上横,尖锋入纸后笔肚稍顿再上行,呈饱满、蕴藉之态;“江”、“巨”下横锋入纸后腕迅速内转发力,显得浑穆而郁勃;“清”、“吾”二字的下横与上一笔连贯而出,可视为藏锋逆入,显得圆劲婉转。

这个“一”字,从右上入笔后,顺势翻笔向右上行笔,收笔时,笔锋顺势翻笔向左下收笔。

再看第二个“一”字:

②收笔上的不同。如附图中“美”字下横收笔迅速上提,与下一笔气息相连;“而”字上横收笔抵锋,透出清挺之气;“泣”字上横翻锋向下顺势带出下一笔,显得协调自然;而另一个“泣”字下横重按轻收,余韵悠长。

再看第二个“一”字:

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(二)竖画

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上图的“一”字,从左上侧锋入笔,入笔后捻管调整笔锋至中锋后,向右上行笔,收笔时,转动笔锋顺势回锋收笔。

作竖之法贵在直中求曲,同时向背及长短的变化;在用笔上令锋聚拢,方能显出劲挺之姿。

上图的“一”字,从左上侧锋入笔,入笔后捻管调整笔锋至中锋后,向右上行笔,收笔时,转动笔锋顺势回锋收笔。

褚遂良深得“王法”,下面我们来看看褚遂良的相关字例:

《前后赤壁赋》笔法分析(竖画)

褚遂良深得“王法”,下面我们来看看褚遂良的相关字例:

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1.长竖

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上图选自褚遂良的《倪宽赞》,图中“杜”和“王”两个字中均出现多个横画,但每个横画的入笔和收笔均变化丰富。

长竖有悬针与垂露之别。右图中“斗”、“章”二字用悬针,起笔腕稍外翻并辅以笔右转而后向下行笔,边走边提,出锋时迅速于空中作收势。它般用于字的末笔,即“势尽则悬针”。“怀”、“非”二字用垂露,收笔时腕稍驻,轻顿后反折向上作收势。像“茸”字中这样畅意抒怀的长竖,此帖中出现较少,起笔后疾驰而下,凹离弦之箭。

上图选自褚遂良的《倪宽赞》,图中“杜”和“王”两个字中均出现多个横画,但每个横画的入笔和收笔均变化丰富。

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长竖曲势的表现是以笔的提按顿挫完成的,切不可刻意安排。

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